底下出现的三部作品科普
『有参考百度百科/可补充』
《Waving Through A Window》
选自音乐剧《Dear Evan Hansen》（致埃文汉森）
经典社恐歌词选取
Before I even turn the key
在我启动车子之前
Before I make the mistake
在我酿成灾祸之前
Before I lead with the worst of me
在被最糟糕的我误导之前
Give them no reason to stare
让我不会置于众人的目光下
No slipping up if you slip away
如果你逃开便不会出错
So I got nothing to share
所以我没什么可以分享的
No I got nothing to say
我也没有话可以说
Step out step out of the sun
逃出太阳的光芒的笼置
Because you've learned because you've learned
因为你已经经历了如此之多
On the outside always looking in
身为局外人的我总是往里看
Will I ever be more than I've always been
我会超越我的常规吗
Cause I'm tap tap tapping on the glass
因为我正敲打着玻璃
Waving through a window
向窗户外招手
| try to speak but nobody can hear
我试着说话但没人可以听见
So I wait around for an answer to appear
所以我等待着一个回应
While I'm watch watch watching people pass
当我看着人海来来去去
Waving through a window oh
我向窗户外招手
Can anybody see is anybody waving
可有人看见我吗
When you're falling in a forest and there's nobody around
当你失足坠落在空无人的森林
DO you ever really crash or even make a sound
你是否真的坠落而发出声响
歌词大意基本就是一个被困在自己世界的小男孩，想要与人交流，却不得其法，只好在自己世界的窗边不断向外挥手。
这样看下来在没遇到hhw的美咲确实有跟歌词靠边的感觉，但是并不是同一类。太太理解的很透彻。
听这歌词一下子就想到了《BELL JAR》这本书x，写的都是孤独弱小又无助的人如何被隔绝在自己的罩子里。
《Dear Evan Hansen》（致埃文汉森）
都知道一部音乐剧，最关键的一部分就在于他的歌曲是否好听。 而这部作品的原创，正是大名鼎鼎的作曲人组合Pasek and Paul。他们两个除了在音乐剧领域收获颇丰之外，甚至还出圈获得了世界名誉。例如他们的作品《爱乐之城》的原声大碟，《马戏之王》的原声大碟。
我看的剧很少，但目前看到下来这一部是我看的最动情的音乐剧。主角是一个自闭的孤单的渴望朋友的少年，讲的是一个挺矛盾的故事，友情、亲情、爱情。
Waving through the window源于剧中第二首歌Evan的自白。
b站暂时没找到资源可以分享，可以运用网络搜索多去看看！
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这部剧真的非常优秀，但是这部剧的代入感也太强烈了。希望大家看文的时候多去了解里面的著作！超级好看！强推！
《树上的男爵》（著 卡尔维诺）
卡尔维诺(1923-1985)的高产期在50年代，那时他在意大利已经生活了近30年，在这段最汪洋肆意的年岁里，卡尔维诺面对的是刚走过二战的更加破碎的意大利----政治地位尴尬，经济一如既往衰败，文学上的迷惘也随之而来
三十而立的卡尔维诺，也在面对这种迷惘。让人失望的社会里，普遍对存在社会的“自我”产生了质疑，失去与社会的交集的定位，“本我”和“超我”的地位也相当尴尬，这就是战后后现代派风格涌起的源泉，与后现代主义深深绑定的，就是存在主义了
存在主义的概念里，存在本身没有意义，意义在于人的本身。战后高度集约化、规制化的资本主义社会正在磨灭“自我”的生存空间，裹挟着对社会主义的一丝幻想，卡尔维诺开始在自己的作品里寻找一条路，一条先避世再入世、先破碎再完整的路，渴望摆脱被社会遗弃、被异化的“自我”命运。
卡尔维诺三部魔幻式的童话就是在这个阶段写成：
1952年，《分成两半的子爵》
1957年，《树上的男爵》
1959年，《不存在的骑士》
在卡尔维诺的体系里，这三步曲所预示的阶段并不等同于其成书顺序，或者可以说，三个阶段是四维空间的三个世界。《树上的男爵》跟其他两个阶段不同的是，男爵作出了选择，选择了一条并不离群索居又特立独行的路，终究在树上找到了对“自我”完整的认可，也就是前面提到的：避世再入世，破碎再完整。
柯希莫从地面走到树上的动机偶发性很强，却逐渐在树上发现了一个全新的世界，柯希莫并没有被剥离异化，因为他发现的并不是一个树上的世界，而是树上的视角——他看到了一个全新视角下的翁布罗萨。并不是隔绝了土地使他成长，相反，是他在树上重新认知到的人与事使他成长：宽容的母亲父亲让他学到了对叔叔的维护，被绞死的贾恩让他捕捉到复杂的情绪共鸣，对乌苏拉的拒绝考验着他对树上的“自我”追寻，而几乎终结了柯希莫的那个女人——薇莪拉，可能是柯希莫投在地面的挥之不去的影子了。
我活在树上，但树林深厚地根植于这土地
我在树上，我也在世界里